卡斯啊什么我就不说了,就单纯说一下那个拉高了整个剧集平均分的长镜头,我反复看了五六遍,简单说点感受吧,这个长镜头六分钟,我大概数了一下,其中依次出场人物大概有三十人,四辆车,一架直升飞机,因为是火拼追杀,所以是所有人都在运动中拍摄,镜头是在一个真实的街区拍摄,因此不能拆东拆西的配合剧组,镜头的设计上也只能是因地制宜,摄影师扛着机器跟着主角的这个过程,还得穿过晾衣绳,翻过铁栏杆,此处幕后花絮说是用类似吊车的东西把摄影师连同机器一起吊过去的,这一个镜头走下来,加上幕后制作,估计连台前幕后要五六十人一起运作还不止,六分钟啊,有一个人跑错位重新来过,直升机开错重新来过……据说所有人光走位就练了一个月。(想想看包括开吊车的兄弟,开车的,开飞机的)

很多美剧具备了有如电影大片般的精良制作,当然,使用了哪款摄影机并不是其中最重要的决定性因素。但你是否好奇过那些热门的美剧到底是用哪些品牌哪些型号的摄影机拍摄的?与了解奥斯卡提名影片背后的摄影机和镜头类似,我们期望从其中也能看出某种行业趋势。

这个镜头可以入美剧史……美剧好多大场面都是演员室内表演后,后期PS上背景,有个视频专门说这个的,省钱省时间,再说外景拿拍摄许可证也麻烦,可是这个镜头是现场拍,问题是这只是个电视剧啊,说点俗的,这都是钱啊都是钱啊,人工啊,飞机啊,车啊,社区租用啊,样样都烧钱啊,你想想这个镜头的成本啊,这只是拍个电视剧呀。这镜头之奢侈就等于你去农家乐突然吃到了大观园里的茄子。稍微了解点美剧的制作,就知道他们也是有一套套路的,相比之下。《真探》绝对不是行活儿,像这个长镜头一样用心之处还有很多,实在是拍得太讲究了,这个长镜头是个极致的代表。看这个镜头两分钟的时候开始意识到不对劲,WTF!竟然是个长镜头!然后再往下看就high了,这种感觉就是你本来以为吃的不过是高档点儿的农家乐,结果吃到了大观园里的茄子,看到HBO一群人在那里架着大炮打蚊子,那种爽,就像一个蛇精病遇到了一群蛇精病一样的快乐。立刻又找到组织的感觉,从此不!再!孤!单!不!再!寂!寞!

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顺便说一句有人跟我说长镜头有啥了不起,现在电影里到处都是长镜头,我只想说一句,你要觉得摄影机往那一戳拍个十分钟就是长镜头,那你要把你家小区,超市那监控录像都理解成长镜头,我也真是没辙。

以下是近年来HBO出品的一些剧集的器材选择:

好吧其实我只是为了重温一下那种爽翻天的感觉,再咂么一遍……

权力的游戏

Game of Thrones

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《权力的游戏》的主要选择还是ARRI
ALEXA,但偶尔也会使用其他摄影机进行特效合成拍摄或特殊拍摄。有趣的是,在《权力的游戏》第一季开拍时,ARRI
ALEXA还没有正式发布,所以他们使用的是一台ARRI公司提供的原型机。

《权力的游戏》第一摄影指导Alik Sakharov曾说:

这个系列剧的基调必须比其他大多数电视节目更加宏大,所以不希望让人感觉幽闭。我们试图探索尽可能多的电影可能性,用镜头来创建故事片的深度与广度。我们也尝试了某些昏暗场景的想法,这能让眼睛更集中在事件发生的部分上,而不是将所有东西集中在高光下。我不得不说ALEXA有助于我们获得这些效果。

最新皇冠手机投注网址,除了ARRI
ALEXA之外,《权力的游戏》也使用RED。第四季在冰岛拍摄时,一些场景对斯坦尼康可能带来不安全的因素。所以摄影师Robert
McLachlan选择了RED EPIC Dragon 6K,因为这款摄影机足够轻,能够与Freefly
MoVi M10电子稳定器一起使用来代替斯坦尼康。

巴瑞

Barry

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《巴瑞》讲述了一个廉价杀手走上戏剧舞台的故事,而剧组选择的摄影机,仍旧是ARRI
ALEXA。本剧的摄影指导Paula Huidobro如是说:

我们之所以选择ALEXA,就是因为该机自然美丽的肤色表现,以及它出众的曝光宽容度。我希望灯光能尽可能地柔和,所以我的灯光师Paul
Mclevine和我决定采用更老式的方法,那就是使用菲涅尔聚光灯、反射光、以及球灯,来代替当前流行的LED。我喜欢这些光源的温暖以及它们在演员脸上产生的光晕,我偏爱柔软的光源,但同时保持光线的塑形,我不想再使用平坦的传统喜剧照明方式了。

西部世界

West World

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《西部世界》摄影师John Grillo在接受采访时说道:

为剧集拍摄胶片的机会并不常见,所以当我被聘为《西部世界》第二季时,我既兴奋又紧张,因为我很久没摸胶片了。但随后那种紧张感就消失了。胶片有具有令人兴奋的宽容度,对肤色有着精致的渲染方式,颜色和质地都恰到好处。我们在强烈的阳光下拍摄了很多天的外景,胶片让我们实现了另一个层面的外观。你可以感受到德洛丽丝皮肤的柔软,也能“摸”到黑衣人威廉脸上的每一道褶子。如果以数字拍摄,你可能会很挣扎,在调色上会有无数种诠释,而胶片则是独一无二的。

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此外,《西部世界》也被认为是首部使用无人机拍摄35mm胶片的影视作品,剧组将一台Arriflex
235装载在无人机上进行航拍。由于使用的是200英尺的胶片卷,所以每卷只有大约50秒到1分钟的拍摄时间,这有点让人头疼。此外,本剧集的航拍也动用过直升机,但无人机更省预算,也用得更多。

真探

True Detective

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第一季

第二季

第三季

这部美剧的有意思之处在于每一季都使用完全不同的摄影机,而且基本涵盖了市面主流的拍摄格式和厂商。第一季采用了35mm胶片拍摄,而且还敢于玩6分钟的长镜头。第二季则使用了主流的ARRI
ALEXA
XT,到了第三季,又转向了Panavision,但使用的则是他们与RED合作开发的DXL。胶片、数字、ARRI、Panavision、RED,都齐活了。

不安感

Insecure

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本片摄影指导Patrick Cady是这么说的:

本片以场景为基础,用更宽的镜头来展示角色身处的环境,而同时以浅景深来让对象保持突出于背景。故事发生在一个地方,但它能与我们所有人在我们的世界中产生联系。因为我们专注于精彩的表演,我认为这有助于让观众感受到与节目的联系。ALEXA有一个很棒的传感器,从未让我失望过,色彩处理得相当好。

副总统

Veep

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本片偏向于纪录片风格,而ARRI
ALEXA似乎也非常适合这类应用。本片摄影师David Miller说:

这部片子的有意思之处在于,它的拍摄毫无章法和节奏,很混乱,没有分段。第一天,他们排练了很长时间,然后说:“太好了,现在就开拍把,打灯。”我说:“等等,我还没准备好。”所以我必须改变一点场景调度设计,来完成工作。他们习惯做任何自己想做的事情,而我得时时说:“不,你必须在哪里说完,不要做那个动作,说完然后走开,但不要走到这边,而是去房间另一边。”

茱莉娅在开始的适合有点沉默寡言,她抱怨说我试图控制他们。但大约一周之后,他们开始意识到,并且默契配合到了一起,每个人找到了自己正确的位置。最后有趣的是,在改变了大部分计划之后,我通过它还赢得了艾美奖。

虽然上面这几部美剧都出自HBO,但非常具有代表性。我们看了很多其他出品方的制作,也几乎是类似的器材配置。在ARRI
ALEXA时代之前,我们看的很多当代经典美剧都使用胶片进行拍摄,比如美剧《迷失》和越狱都使用35mm胶片拍摄,前者使用的是Arriflex
35 III和Panaflex Gold II等,后者则使用的是Panaflex
Millennium。而在ALEXA崛起之后,越来越多“电影化”的剧集转向了ALEXA,比如《鬼入侵》更是动用了ARRI
ALEXA 65。而RED也有一定数量的应用,比如《末日孤舰》就是用了RED EPIC
Dragon。

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需要注意的,而情景喜剧等类型剧集还是会使用更偏向传统电视制作的摄影机,比如《破产姐妹》使用了索尼HDW-F900(第1季,后续暂不明),《生活大爆炸》除了使用HDW-F900之外,也使用了索尼F23和PMW-F55。

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美国的电影工业流程早已深入了电视剧制作领域,大部分同类型电影和剧集在拍摄器材选择方面已经几乎没有差别。预算并不是第一的因素,数字摄影机和镜头只占一部剧集制作成本的较小部分,其核心还是影视工业体系的成熟度。随着对流量明星片酬的限制,也希望国内投资方愿意更多地将钱花在剧本和制作质量上。

厂长看完全文只想说一句,有钱才是王道!

END

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