最新皇冠手机投注网址,电影看完了,一部简单的爱主义教育片,电影很直白很简单,电影拍摄格局也不大,飞机坦克等宏大的战争场景都需要观众去想象,这里不是指“爱”、“人性”的格局不够大。没明白有些人看这部电影都需要看很多遍,那你看星际穿越怎么办啊?替某些人操碎了心,现在的小年轻啊,都在人云亦云,电影一般都被你说上了天,什么非线性叙述,又什么什么拍摄手法,我擦嘞,我严重怀疑你到底看过几部电影啊,这些手法很复杂吗?很不常见吗?一声叹息,不想多说

距离看完3D,4K,120帧的比利林恩已经有一段时间了。
刚看完的时候一直没能写出点什么,一种很微妙的感觉,你知道这技术让观影感受有些不一样,而且是革命性的很不一样,但又无法十分准确的把那感觉描述出来。若是抛开这种感觉来讨论剧情,也不是无话可说,但总觉得整件事情不太对头。

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后来在刘炎焱的课上一下子明了许多。

刘炎焱说,这片子太让人讨厌了。太讨厌了!有点傲娇又有点羡慕的语气,能用这样的语气说出这样的话的人,只能是一个电影创作行业的从业者。

我了解这种矛盾在于,李安作为一个创作者,在这部片子,这简单的3个技术规格后面所到达的高度,已经到了触动电影美学一百多年来一以贯之的视听手法的程度。然而,这巨变无法也没有必要向观众解释,落到观众处的不同体验只能变成几个毫无情感表现力和吸引力的词语——真实、清楚、沉浸。

wtf?

李安曾经在采访中说,如果不是想尝试这种技术,他是断然不会选择这样一个故事来拍摄的。最初看到这段话,我的理解是,比例林恩这样一个舒缓的故事,它的场景场面以及格局大小使得操作起来镜头会相对简单,不用太折腾。说的通俗一点,新技术有很多挑战,搞个简单的故事至少不会很难拍。当然,这是我自以为是的揣度了导演的意图。一个把电影技艺结合的真谛玩得如此透彻的导演,一个测试过24帧、60帧、120帧带来的感官差异,认为能够用不同的帧速率交叉剪辑创造出类似不同景别交叉剪辑一样作用的导演,他更多考虑的应该只是,这样的技术在表现比例林恩自我意识与当下环境的反差当中能够起到的作用。

是这样的。那些给你带来巨大真实感触的镜头,在装甲车中,在舞台上,在橄榄球场,在宴会中……若还原到常用的电影技术中,你也许会觉得甚是无趣。比例林恩在战场上跑到班长身边,突然从管道后面冲出一名敌军,一场突发的本能的厮杀,最后一股鲜血流出,敌人死去。镜头并不多,看时却紧张有力量,这种感染力多少来自技术,多少来自镜头语言,似乎也无法分辨清楚。唯一可以肯定的是,放在以前,要达到同等感染力,视听上需要做更多的努力。

所以说,这一点点技术上的改变,有着“牵一发而动全身”的功效。我想,高帧率会成为未来影像的存在形式,悄无声息的,至于它普及开来的时刻何时来临,尚不好说。至少现在,服装、化妆、道具、表演,都需要有很大的进步,才能够使许多题材在这样的拍摄技术下显得不那么“太假”。李安在这一次对于灯光的想法就抛开了传统打光的很多原则方法,当技术可以完成一部分功能的时候,其他工种则需要新一轮的取舍和创新。至于现阶段国内的摄制组,若是只把技术替换掉,只能让观众看到一场可笑的影像骗局吧。

当然,电影本身就是利用欺骗人眼带来一些情绪波动的一种魔术(骗术),如今这场花哨的骗局中出现了一种能近距离不动声色玩转观众情绪的新魔术,当然,各方面条件的准入门槛也更高一些,有些小动作会更容易被发现~谁能玩得转,谁更享受其中,还会有什么新鲜玩意儿,都要留给时间去检验。

最后提一嘴剧情,观影时数度被比利林恩自我感受与外界反馈的巨大的反差触动,也无比感慨于最终那不得不走进的命运。想起廖一梅的台词:人这一生遇到爱,遇到性,都不稀罕,最稀罕的是遇到了解。
我们,导演,导演的电影,都一样的
注定孤独的,在命运中行走。

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